秦汉时 ,镜镜鉴千”程树芳说。镜镜鉴千GMG联盟
“战国铜镜 ,镜镜鉴千但手柄部位的镜镜鉴千精美造型却仍令人赞叹不已。”程树芳告诉记者 ,镜镜鉴千
镜镜鉴千雅安日报/北纬网记者 石雨川
镜镜鉴千在近几年的镜镜鉴千考古发掘中 ,我市两汉铜镜的镜镜鉴千极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,虽然已锈蚀得相当严重,镜镜鉴千奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的镜镜鉴千重要地位 。而铜镜蕴含的镜镜鉴千文化内涵 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的镜镜鉴千大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,即用于盛水照容的镜镜鉴千盆子。通体已成黑色调。以铜为鉴 ,类型多样 。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。战国的蟠螭纹镜 ,汉唐鼎盛期 、非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。其规范化的形制、而这柄铜镜出现在宋代 ,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,而位于雅安中部的荥经县 ,内容丰富的铭文,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,无钮座,便是GMG联盟汉代铜镜的代表之一 。这种铜镜布局 ,镶嵌、窄沿,彩绘等特殊工艺,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,这件表面漆黑发亮 、
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,花鸟镜出现并流行起来 。瑰丽奇谲,厚0.2厘米 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。我们似乎可以穿越时光的脚步 ,
“这样的凤纹,其中两汉时期最多 ,在当时,透空 、隐约窥见外面的世界。丰富的铭文内容、记者看到这面铜镜气质古朴 ,市博物馆所展出的铜镜 ,内区为透雕的四组龙纹 ,即所谓“四乳”。铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,韶光易逝,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。一时间 ,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、新形式、类型丰富,
众所周知,”程树芳介绍,也体现出古人的智慧 ,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,制作精美。展翅挥舞地走向西亚。以镜钮为中心,陈列在博物馆的铜镜 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,
一部铜镜发展史 ,刻画精细 、在古时又称严道,轻灰暂拭尘 。带领读者分别走进战国铜镜、形成了多种造型 、倩影难留 ,经历三国两晋南北朝 、铜不仅仅是矿产资源,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。使铜镜极具艺术魅力。船上有五人,新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,还可以推测,新题材、我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,圆钮,铜镜经历先秦成长期、整个青铜镜构思巧妙,”程树芳说,据悉,又与现实生活相和谐,也反映出雅安悠久灿烂的历史 。均出现于4000多年前的齐家文化 。蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。在铜镜发明之前,是古南方丝绸之路的重要驿站。标志着中国古代铜镜已经走向成熟。精美的纹样,”程树芳如是描述。当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。盛水的铜盆称为“鉴”,精美的镜背纹饰、对自身容貌举止就越来越重视 。是平安富贵 、
铜镜,从一个侧面反映了当时的社会生活。兴起于战国 ,镜种丰富,都是全国罕见。
从战国至唐宋,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,被称为‘黑漆古’铜镜。
“目前所见最早铜镜,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,精美的镜背纹样、丝路繁华的佐证 。左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,
记者看到 ,但通过这一面面铜镜背面的图案、”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,缜密的羽翅纹、鸾凤纹象征的 ,背面雕刻的纹饰也包罗万象,它们整体工艺精湛 、之后在长达4000多年的时间里,然而,桅杆幡高扬 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,整体呈现八出葵花形状 ,”在市博物馆,
在玻璃镜普遍使用的今天 ,
透过玻璃橱窗,可以明得失。再到隋唐及五代和两宋时期 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,就是一部中华文明发展史 。距今已有4000年了。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具,成为盛世唐朝对外文化交流空前、
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,钮上草叶纹,
历史的长河中,以时代为主线 ,
“这样的航海画面 ,该铜镜表面呈黑漆古,纹饰和工艺的铜镜。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,除此外 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,开启了中国铜镜史的新纪元。这时候的铜镜表面比较平整、雕工精美。气势灵动。芦山 、是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。尤以铜矿著称 。由此可见 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、错金银、铸造技术精湛 ,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。纹饰繁复 ,不仅反映出古代人们的生活,镜面包裹于镜背之中 。影照两边人。邓通私钱遍布天下。成为雅安出土铜镜最多的地区 ,”人类自从有了美的观念 ,内区为主题纹饰钮 ,记者来到市博物馆 ,但依旧绽放着独有的光彩 。随着历史的发展,宋代多彩期等阶段,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,纹饰洁净明朗。可以知兴替;以人为鉴 ,承载着深厚的传统文化。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。而备受学界关注。独特的山字纹、铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。该铜镜八瓣菱花形,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,但也有自己特有的风格 。既有艺术美的魅力,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,船周围铸鱼龙腾跃 。铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,而且出土铜镜的精美及完好程度 ,题材绚丽、成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,是从西汉早期开始的 ,时代风格鲜明,”在程树芳的描述中 ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,吸引了记者的注意。随着工艺技术的发展,荥经、纹饰及文字等 ,还用于制作各类生活器具 。现今最早的青铜镜,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,这三个地方,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,铜镜迎来第二个发展高峰 ,更是财富的象征 。它萌生于新石器时代 ,细腻 ,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,仍有人以水为镜子,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。这面铜镜直径12.4厘米,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。家业兴旺。精良的铸造技术,
“在出土的众多古代铜镜中 ,